无足轻重1985

Celebraties的泛灵空间 罗伊格的剪辑里已经消解“城市空间”的“建造”

7/10。开场通过降镜头的运动，一盏闪烁的吊灯和毕加索名画《海滩上的母亲和孩子》下面，爱因斯坦忙着写计算，在这座酒店房间外，探照灯就位，警戒线后面抬起头的看客们和排水渠格栅下鼓风机的操作人员，都呆望着梦露飘逸的连衣裙。罗伊格通过眼花缭乱的剪接，重演了这段载入电影史的场面，把爱因斯坦和麦卡锡、梦露和迪马吉奥等举足轻重的社会名人，都聚集在室内的一个夜晚，不连续的闪回展现了困扰他们的过去，包括麦卡锡被教会猥亵的耻辱记忆。一个重要的视觉隐喻，是一副梦露裸体的拼贴照片，无所遮蔽的身体象征她内心的恐惧和分裂，当梦露用发光的白气球和锡铁玩具火车，为爱因斯坦演示相对论，走向窗前从高楼俯瞰粉红色的霓虹灯，忽然明白他们都是宇宙中最孤独的人：女演员害怕性侵犯，政治家害怕失败，科学家则害怕原子弹和为狭隘的政治迫害作证。

后现代佳作，打破和重组了美国20世纪4、50年代几个重要的历史事件。当麦卡锡、爱因斯坦、梦露与迪马乔在1954年的一个夜晚接连相遇，会发生什么？片如其名，无足轻重，但同时又极其重要；一切看上去毫不相干，但同时又互相关联。有什么能让这个世界上最有智慧的人感到害怕？燃烧着的孩子。当梦露与爱因斯坦告别的时候，时间定格在了8:15，那是原子弹落下的瞬间。一切又被重新回忆了起来，燃烧着的躯体，破碎的残骸，人们试图用娱乐化来淡忘最为沉痛的历史，让这一切变得无足轻重。