心中天网岛1969
江户时代，纸店老板治兵卫（中村吉右衛門 饰）厌倦了日渐丑陋的妻子阿御（岩下志麻 饰）和索然无味的生活，他长期与妓女小春（岩下志麻 饰）待在一起，并许诺为其赎身。三年时光倏忽而逝，治兵卫的赎身钱始终无法凑齐，小春无法忍受每天接待不同的男人，她与治兵卫相约共赴黄泉。私奔当晚，治兵卫的表兄——同时也是阿御的哥哥孙右卫门（滝田裕介 饰）找到小春，因阿御曾经拜托小春借助丈夫，因此她上演一处变心闹剧，迫使治兵卫放弃了自己。回归到正常生活的治兵卫闷闷不乐，某日他从岳母口中听说小春即将嫁给富商，他和妻子担心小春会为了自己而死，于是夫妇俩凑钱准备为这个坚贞的女子赎身…… 本片取材于近松门左卫门的“净琉璃"作品，并荣获1970年电影旬报最佳女主角（岩下志麻）、最佳导演和最佳影片奖。
主要演员
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媒体
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可以看作筱田正浩电影改编的一种尝试 和两年后的沉默不同 这部采用了元改编的形式将耳熟能详的18世纪文乐剧目的台前幕后融进电影语言与传统 首先开头的文乐人偶组装和场景与导演商议最后殉情一幕地点的电话可以看作对电影改编舞台人偶剧的物质变换拷问 创造一个剧场舞台与寻找一个场景拍摄地点牵出两种艺术语言的根本张力 这个问题在影片最后进行到殉情的墓地一场终于破解 河边墓地作为实景场地构成对媒介本体的思考。其次让真人演员进入拟人偶的舞台场景则是对两种媒介形式语言的糅合尝试 最显著体现的就是将文乐的黑衣（也就是超级变变变和柯南继承的元素）直接搬到了电影里，黑衣帮人指路、提灯、接东西、帮角色脱衣服，甚至会取代特写镜头把物件取到镜头前展示。借助媒介糅合筱田对人偶殉情的抽象性提出了实在性想象的改编思路 躺在桥下的是人是偶？
【SIFF新衡山】筱田正浩新浪潮时期代表作，改编自近松门左卫门[情死天网岛]。①形式独绝，源于净琉璃木偶剧的蒙面黑衣人不断出入场景，时而递物件收道具推动剧情发展，时而隐蔽蹲坐待命，或如观众替身，或任旁白，还可暂停人物行动夺过书信给观众展示内容，又造成戏剧自指与间离效果，更成为社会道德规约束缚与命运之手的象征。②大量前景以门栏遮挡的构图、偷窥视角或俯角镜头，强化了囚禁感与监控感。③既有电影化的空间与剪辑，又有表现主义舞台剧般的布景，如浮世绘背景、旋转与血溅墙、写满巨大文字的地板与墙面。④以慢动作呈现男主伤怒痛愤时推家具场面，白纸漫天飘舞。⑤空镜蒙太奇手法后在筱田正浩其他作品中沿用，猝然定格上承今村昌平[日本昆虫记]。⑥芝麻分饰贤妻与妓女太有意味。⑦情爱戏分镜赞绝。⑧墓地交合与处刑式殉情。（8.8/10）
心中有爱的女人是坚强的，无论娼妓与否。有种超乎人伦纲常的凄美与决绝。黑色“工具人”有点萌ww
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