Double Suicide1969
Successful and married with children, paper-mill owner Jihei knows better than to contradict the strict social and moral codes of 18th-century Japan. But when he meets the lovely courtesan Koharu, he becomes a man obsessed. Koharu returns his love, even foregoing other customers while Jihei schemes to somehow buy her freedom. His efforts yield ruinous consequences for his business and his family life, and Koharu is meanwhile purchased by another client.
Top-billed cast
17
Media
28
可以看作筱田正浩电影改编的一种尝试 和两年后的沉默不同 这部采用了元改编的形式将耳熟能详的18世纪文乐剧目的台前幕后融进电影语言与传统 首先开头的文乐人偶组装和场景与导演商议最后殉情一幕地点的电话可以看作对电影改编舞台人偶剧的物质变换拷问 创造一个剧场舞台与寻找一个场景拍摄地点牵出两种艺术语言的根本张力 这个问题在影片最后进行到殉情的墓地一场终于破解 河边墓地作为实景场地构成对媒介本体的思考。其次让真人演员进入拟人偶的舞台场景则是对两种媒介形式语言的糅合尝试 最显著体现的就是将文乐的黑衣（也就是超级变变变和柯南继承的元素）直接搬到了电影里，黑衣帮人指路、提灯、接东西、帮角色脱衣服，甚至会取代特写镜头把物件取到镜头前展示。借助媒介糅合筱田对人偶殉情的抽象性提出了实在性想象的改编思路 躺在桥下的是人是偶？
【SIFF新衡山】筱田正浩新浪潮时期代表作，改编自近松门左卫门[情死天网岛]。①形式独绝，源于净琉璃木偶剧的蒙面黑衣人不断出入场景，时而递物件收道具推动剧情发展，时而隐蔽蹲坐待命，或如观众替身，或任旁白，还可暂停人物行动夺过书信给观众展示内容，又造成戏剧自指与间离效果，更成为社会道德规约束缚与命运之手的象征。②大量前景以门栏遮挡的构图、偷窥视角或俯角镜头，强化了囚禁感与监控感。③既有电影化的空间与剪辑，又有表现主义舞台剧般的布景，如浮世绘背景、旋转与血溅墙、写满巨大文字的地板与墙面。④以慢动作呈现男主伤怒痛愤时推家具场面，白纸漫天飘舞。⑤空镜蒙太奇手法后在筱田正浩其他作品中沿用，猝然定格上承今村昌平[日本昆虫记]。⑥芝麻分饰贤妻与妓女太有意味。⑦情爱戏分镜赞绝。⑧墓地交合与处刑式殉情。（8.8/10）
心中有爱的女人是坚强的，无论娼妓与否。有种超乎人伦纲常的凄美与决绝。黑色“工具人”有点萌ww
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