Candyman1992

6/10。影片主要使用直接光（即光源直接打到拍摄对象上），以探索种族暴力和芝加哥贫困的历史，那里的公屋就像是一个巨大的外景地，多数是低收入者被栅栏和木板拦起来的住房，大量的涂鸦像艺术装置一样充满背景，这本质上是边缘群体心怀不满的艺术：黑人被迫住在这片远离城市的隔离区中。一种区隔被打破的紧张感贯穿始终，糖果人从公寓的药柜里破墙而入一幕，造成了白人特权者害怕丧权的恐惧，这起源于黑人艺术家的文化权利被剥夺的历史。海伦是一名享有特权的学者，打算利用对涂鸦的研究（对黑人文化的挪用）登上象牙塔顶端，当她从爬出一堵墙，正好是从墙上糖果人画像的嘴巴里出来，这呼应了满嘴蜜蜂的糖果人，引诱海伦时的说话效果，他是一个和白人恋爱而被暴民烧死的幽灵，他不介意海伦对其艺术成果的挪用，而是带她一起在种族怨恨的火焰中永生。

简单考古//从当下的角度来说 像这样的白人外来视角应该已经不能满足观众了 黑人社区的描绘或许能够更深刻有趣//但显然对于当时环境来说 这样的视听呈现已经足够刺激而忽略掉其他一些不足//好喜欢空房间里的那幅张着大嘴的墙绘

非常羡慕90年代的美国电影，不用专门为了“政治正确”而牺牲剧本创意，在传统的惊悚恐怖类型框架里填充引人深思的话题：从白人与黑人贫民窟的隔离制度、警察对黑人社区的消极管理、对黑人的刻板印象、夫妻伦理关系等等。凭借极度血腥的暴力刻画给观众强烈的视觉冲击，不仅造就出影响后辈影人的经典惊悚恐怖形象，同时也在黑人遭遇不公对待的话题上让人警醒。