Faust (2011)

If there are strokes of genius in this film, they are buried deep under the grime of the aesthetics and the unrelenting dialogue that never seems to stop for air.

Indeed, compared to many Sokurov films, this one has an enlivening paradoxicality: it's morbid but upbeat, grim yet rapturous.

The movie expands in its frame, surpassing simple comprehension and continuing to grow in your mind — and perhaps to blow it — long after it’s over.

It manages to convey a desire for power in abstract terms, divorced from material gain or a need to be admired. What’s more, it manages to do it with energy and a good deal of weird humor.

Though its ballast of jokes and spectacle are formidable, it often lurches about at a remote, enigmatic distance

Often, Faust plays like a lost cousin to Andrei Tarkovsky’s haunted Stalker (1979), catnip for the slow-and-low crowd. Settle in, because this requires your charity, but you’ll dream it all back up the next night.

Faust is not your great-granddaddy's selling-your-soul fable, but something new, a dreamy immersion into the messiness of myth, where hubris and desire can get lost in the chaos of time and retelling.

As usual, the director is a wizard at camera movement and more than willing to plunge his audience into unpleasantness.

This is far from a dull, academic work and the fast-paced talk is matched by swiftly changing scenes full of vibrant visuals. Life bubbles out of each frame in a grungy, foul-smelling rush.

Alexander Sokurov’s riff on Goethe’s tragedy is a bewildering but blazingly styled fever-dream epic.

索科洛夫“人之力量”四部曲终章，与其他几部浮士德改编电影近似的是，只选择[浮士德]第一部（与格蕾琴的爱情悲剧）作为主线，但与原著大相径庭之处不少，如浮士德虽有崇高和超越性追求，却沦落为央求魔鬼让他与她共度一夜即可，并因此签约，但结局却兀自激荡高扬：忏悔祈祷（还直接引用马丁·路德名句），撕契约，杀魔鬼，向远方奋进。浮士德之父、格蕾琴之母、瓦格纳与瓦伦丁也都有大幅改动。视听风格突出，学院派画幅配上时而扭曲、变形的人物画面，以及倾斜构图，极为压抑逼仄。街道乡村以灰黄滤镜遮覆，书斋与酒馆阴暗滞闷，一切都拥挤、肮脏而腐败，唯有教堂是蓝白世界，森林与闺房则为绿色滤镜。柔光高亮的格蕾琴特写。飘忽而狂躁的多重对白音轨。魔鬼畸形老朽的身体。善恶、美丑、精神/形式与肉身/质料就这样古怪地杂糅在一起。（8.0/10）

锐利几何图，倾斜画面感，广角鬼魅影，悚然又荒唐。

看到后面就会觉得很棒。对白很多，又吵吵嚷嚷，烦

_(:з」∠)_

一开始就很恶心，看不下去

一提到索科洛夫，就说镜头，除了这个，咱能不能谈点别的？

一个有为人处事之道的浮士德，逐渐无法克制欲望，屈服于魔鬼的交易。不快乐的人是危险的，没有信仰的人也是危险的，人的力量所谓的自救可以转眼撕掉和魔鬼的契约，浮士德以灵魂为赌注，但他却不知灵魂在何处

1、按照本片的叙事节奏，浮士德要拍成一部电视剧的长度了 2、2010年【索非亚科波拉】和2011年【索科洛夫】的金狮都比较小众化（都称不上他们自己的代表作），主要还是对导演自身过往经历的表彰。 3、从豆瓣评论能看出女观众的自我催眠特点

瘋瘋癲癲，神神叨叨，推推搡搡，跌跌撞撞

一个有为人处事之道的浮士德，逐渐无法克制欲望，屈服于魔鬼的交易。不快乐的人是危险的，没有信仰的人也是危险的，人的力量所谓的自救可以转眼撕掉和魔鬼的契约，浮士德以灵魂为赌注，但他却不知灵魂在何处。2个小时游走于一座腐败的城池在索科洛夫的滤镜下直接就是一场古典的视觉艺术之旅。★★★★

改编自歌德名著，影片开头就是大尺度重口味镜头，之后是让人昏昏欲睡的一个多小时，画面很像油画，个别镜头美得惊人。没读过原著，不过即便读过也很难看懂这部晦涩的哲学电影，也不打算重看，因为坚持看完一遍已经十分不易。

灰绿末世情调暗合《潜行者》，倾斜逼仄镜头隐喻扭曲人心，与魔鬼交易的不安灵魂，终于奋起自救，这就是人类永恒的希望，也是索科诺夫四部曲的意义。

我们都是欲望的奴隶，镜头呈现诡异的美感。

人们应该勇于把某些大师揪下神坛……

史上最逊的魔鬼被几块石头就轻松摆平，与史上最赖皮的人类签了魔鬼的合约照样不认账的浮士德。

第一次看Alexander Sokurov，据说还是国外google出来的英文字幕看的，理解有点跳脱，还好《浮士德》这个题材的主旨还有点了解。影片没有过多展现在神话传奇方面的视听，也就是看看整体的意境和隐喻。形式和风格方面很突出。

一問：浮士德是甚麼星座的？

被投石处死

歌德：“不快乐的人是危险的。”

关于灵魂这嘛事，从来都有各种艺术基金资助，以至能坚持做不讨好市场事情的索科诺夫出来了，并巧妙地绕开康德框定的死胡同，将歌德的巨作《浮士德》以最形式化也最极简主义的方式表达了出来。追问灵魂的俄国人，早就该邂逅定义灵魂的德国人了，这是一桩同样类似于浮士德与墨菲斯托灵魂交易的好买卖。