High Sierra (1941)

奠定鲍嘉后世经典形象的重要作品，一位精疲力尽的理想主义者以及明知在爱情战场上无法取胜但仍奋不顾身的孤独勇士。

《即时发生=颠覆疯云》罗伯特·德尼罗+西恩·潘 主演，学了本片结尾的情节：狗主人死了，狗来舔手，赚人眼泪...

1.跛脚女隐喻Roy Earle对于乡村农场的向往，但跛脚女一家这条线处理并不好，显得非常突兀；2.结尾的处理也不是很讨喜，为了表现Marie的深情，让她不顾Roy的安排与付出，犯蠢回到对峙现场；3.为了呼应前面强调的小狗Pard会带来厄运，让Pard也成了Roy被击毙最直接的原因，这样的情节想必在如今很难一见；4.亨弗莱·鲍嘉在本片将人物的孤独、落寞、凶狠与深情都演绎得活灵活现，真不错。

M的，拍得这么NB！本片是“anti-hero prototype”横空出世的瞬间，也是鲍嘉厚积薄发、“star quality”终于在银幕上爆炸的时刻：恰到好处的厌世、疲惫与脆弱，暗影随行的理想主义式悲剧宿命… 他那永远迷人的内心的赤裸，敢于向观众完全敞开，但观众却无从概括面前这一切，只有一看再看，无底地探寻… 无出其右的演员，因为他深爱镜头；无出其右的明星，因为镜头深爱他！就好像John Huston说的，“镜头之外他真挺普通的，你不会多看他一眼，但鬼知道入镜时发生了什么，光与影的变化使他平添高贵复杂，一种英雄气概… 我发誓，摄影机有办法解读人类… 感知到肉眼无从记录的事物”。

黑帮片到黑色电影的过渡影片。比起更出名的《马耳他之鹰》《夜长梦多》，我觉得鲍嘉在这片里更贴近真正的黑色电影原型人物：是“命运弄人”戏剧的参与者而非旁观者。阿瑟肯尼迪真的是很优秀的性格演员。

看到译文：真受不了，我居然得带着女人跟狗去打劫。顿感高亮。 汽车追逐是亮点，狗子好贴。

7/10。沃尔什将叱咤风云的强盗塑造成精神压力深化的形象，罗伊是一个与环境格格不入的孤独者，他坐在春风如淋的公园里，捡起小孩扔到脚底下的球，身旁有清洁工用长柄插起草坪上的报纸，头版将出狱的罗伊形容为疯狗强盗，为美好的场景蒙上了阴影。罗伊的愿望是娶一个从乡村搬到城市的纯朴少女，这暗示城市的罪恶，罗伊渴望回到乡村来缓解噩梦，跛足的少女接受他的馈赠却拒绝了追求，就像片中罗伊和病重在床的同辈交谈时，提到现在的世道已经不重视道义了，罗伊遭遇了从同行到爱情的背叛，驱车逃往内华达锯齿状的山峰，在漫长的追捕过程中，崎岖的土路、警车的汽笛和刺耳的车轮声，都交汇到地图上角色沿着虚线前进、被追踪的A点和B点，逃犯像野兽般穿越这片原始领域，在光秃秃的山坡上做最后抵抗，被狙击手射杀：罗伊被他忠诚的狗引诱出来，在死亡中解脱。

多情节穿插，主线打劫，副线谈恋爱，小狗Pard好忠诚。。。外景拍摄地包括Lone Pine 和Death Valley. 原来Sierra Mountain 是美国本土大陆最高峰，以前我天天望着都不知情~ 评:3.9星

好精致的文脉，好惊人的外景。溷浊未央，逝于崇山。鲍嘉破碎恶汉的起点，极其迷人。

窝的酷哥！我看过的鲍嘉最佳表演之一，悲壮与诗意写在他的眼神里、他的嘴角边、他脸上的每一道皱纹之中。死神如影随形，他眼含笑意，伸出温暖的手去触摸；而冷峻的群山间他犹如浩瀚宇宙里一颗孤独的星球，固执而坚定。震撼到词穷。剧本通过几段以酷哥为中心的人物关系塑造角色和推动剧情，丰满又流畅，沃什的调度也一如既往出色，从头到尾几乎每段戏都有亮点，精彩好看。翻翻履历这部应该是酷哥开始装b的起点了，感谢休斯顿和沃什，终于给世界展示了酷哥的正确用法。

240120二刷，大银幕观看于HKAC@ Cinefan2024一二三月节目。还是鲜活。这次留意到了Kennedy还一直盯着Bogart看越看越迷你，鞋跟又高看起来脚也小，一想到他估计比我还小只我就SFW瘾大发作｜首标200530 这片比起绝大多数同类型片人物要鲜活得多，有坚实的源自生活的根基而不仅仅是一个躯壳。沃尔什总是能给出一些格外使人心旌摇曳的元素，看下来的感受非常洒脱快活。鲍嘉和卢皮诺的化学反应很棒。The girl’s a cripple (but she drives anyway)是刻意安插的冷幽默吗哈哈哈哈😂，帮人治病不能强求人家爱你嫁你也是很实在，不过怎么看都十分心酸……那种老派气息和《双虎屠龙》里的约翰韦恩是一样的（那只狗的设置实在是太扎心了……然而鲍嘉的角色比狗还狗）

4星片被鲍嘉的孤狼气质活生生拔高到了5星。"crash out means free"，死也不回监狱的决心半世纪后仍在《盗火线》中咆哮。最后的摩天岭中枪则让人想起《赴汤蹈火》，高耸的巨岩象征着“不喜欢你的一切”的坦荡人格。“就是那自由的希望支撑着你前行”，底层出身的女主终究还是比忘恩负义的小家碧玉更理解大盗，在逃亡中这份理解变成了相依为命。不断从同伙、大佬口中侧面描写人物的叙事手法很漂亮，“有五个你这样的人，这次抢劫就会是场华尔兹”。“疯狗”为伴也是点睛之笔。可惜的是对黑人服务员的丑化描写，也是时代局限。

彩色染色/外挂中文字幕

以鲍嘉为中心构筑了若干组三角关系，在几何上最稳定的结构在人际中往往最脆弱，因恶人亦有本真善心，死神小狗亦寸步不离，故而最后不得善终。俗套但散发着黄金时代的迷人气息。

“我很好，只是要确定草坪仍然青绿，树木仍然生长。”

Bogart的生涯轉捩點。

3.5星，沃尔什影片总是这样流畅又好看，有时候甚至是好看到媚俗了，哈哈，这是鲍嘉第一次担纲主演的电影，觉得他演的还是有点太认真了，好像还不到那种随心所欲的状态，另外在他的演艺生涯中要不是乔治.拉夫特老是拒演一些角色或许我们也就看不到后来的鲍嘉了。。。

一般般……

挂着黑色电影标签又比马耳他之鹰早上映了大半年，为何不被视作此类型的鼻祖？因为它就不是黑片，因为它的精神内核仍然属于三零年代时代主流。鲍嘉在片中救助瘸女所展示的骑士浪漫那一面，更接近好莱坞旧世代乱世佳人的白瑞德，而非新世代的硬派私侦斯佩德。但通过与约翰休斯顿的合作，亨弗莱鲍嘉的确创造出了属于他个人的且贯穿其后整个电影生涯的经典形象，“一位假装自己愤世嫉俗的受过伤的理想主义者，一位明知无法取胜的战场却最爱投身其中的斗士。”……三星半。

Bogart最后是中了一弹。真正被干掉的却是George Raft和Paul Muni，上面两位生涯中仍有很多枪子要吃。