Orpheus1950

#BFI #21349 长评-死亡的爱与牺牲。结合俄耳普斯希腊神话和但丁神曲的内容，带有超现实元素的现实主义作品。影片是人对于死亡痴迷的体现，是往返于现实和死亡的梦幻之旅，更是种他人即地狱的现实讽刺。以死亡的视角呈现爱是对现实多大的讽刺呀。风格统一性很高，视听和内容高度契合，解构奥菲斯的悲剧本身就有很高的难度，死亡被如此设计也非常大胆，而天使维吉尔的形象拉入到了故事中也非常棒，影片由四个角色和两个空间交缠所带来的宿命感超级强。实景拍摄的真实程度非常高，尤其是看似利用镜子穿行的两面的布景设计，以角色走入再利用剪辑呈现出那种穿越太棒了，游地狱时利用放映电影的二次创作，还有面对镜子的POV，负片，倒放和叠化，当然还有几场非常惊艳的镜子的使用。结尾的鼓声是听觉上印象最深的部分，非常喜欢。

大光明。克莱夫詹姆斯称之“造作之极的产物”，但也精彩至极，神话的现代化，不仅有魔改的多角虐恋，也有镜子和电台的高超设计，阴阳由镜像穿越，灵感在调频广播，空间上对应的卧室和轿车恰是现代生活最私密的chamber，同时也折射历史（死神党羽仿若战时官僚组织，密语来自抵抗组织的加密通话），谷克多并没有赋予俄耳甫斯技艺的核心——除了让马雷作为爱人那过剩的自恋和骄傲，相反，电影暗示婚姻/日常与冥界的对应性：对神性的审判总是以凡人为界，这再次呼应镜像或投影，谷克多炫技地运用他标志性“特效”元素，就像诗人炫耀美妙的韵脚，镜面、手套、御风、假死，以至于观看像是一种猜测哪些镜头是倒放的博弈，或许这才是俄耳甫斯的现代版本——在图像的世界，真正的power是电影技术，which如同神之吹息，拨弄着时间的琴弦。

7-5，虽然魔幻离奇但是还怪好看的呢。在没有特效的年代，穿越镜子拍的竟然无比丝滑。面对镜子可以审视自己，穿越镜子是记忆的废墟。当代看，死神送渣男回到生活的泥潭，也是可以有非常超前的解读呢