Roma1972

当然好，但依旧陷入了一个自恋结构。应该说，费里尼生涯最大的问题始终是如何掩盖他电影从根本上来源于自传的有限性，奇观很大程度上稀释了这种狭隘的感伤主义，但连接奇观的方式和奇观出现的距离更为重要，从此处穿越到彼处不仅是一个通道，而是足以定义两处的性质本身。正因此，雨天公路那段才是电影里最好的，因为它除了移动的摄影机，不属于任何人。

三星半。费里尼说他想讲的是现在的罗马和远古的罗马骨子里是一样的。但骨子里的罗马究竟意味着什么呢？我怀疑费里尼是先把自己对罗马的感觉抽象为类似影片里躺在床上那个体态臃肿又带有母性的女人那种喻体，再据此挑选这座城市的切片速写。一方面无视点无主角无情节近于纪录，另一方面又塞满了费里尼自己偏爱的意象，于是所有纪录又都有表演摆拍之嫌。观众该看些什么呢？占据画面中央的是费里尼过剩的自我意识，罗马却虚焦了。视觉之诗不是问题，但欣赏不来写了太多行丰乳肥臀的诗。也有喜欢的段落，地下刚被发现的古老壁画暴露在风中迅速销蚀，两千年在一分钟内化为尘埃的一幕是神来之笔。

费里尼后期的作品就像是旋转着的万花筒，从中能不断窥探到瑰丽的形状，也就是令人目眩神迷的罗马，它是那样的喧嚣，那样的市井，空气中充满着性欲和血腥，同时又有古老的建筑和文化，在费里尼的眼中妓院也好，马戏团也罢，甚至是宗教，都可以拿来做梦，并无高下之分，这才是他能拍出罗马真实质感的原因。