The Missing Gun2002

从一开场老婆叫他起床的倒拍镜头（鬼子来了）；宁静演的旧情人李小萌（阳光灿烂）；去头皮砍下巴的超大脸部特写和说话磕巴（有话好说）；自行车戏和刘小宁（本命年），直到终镜起身一笑又绕回鬼子来了。这么一路算下来此片像不像新导兼迷弟为领衔偶像拍的一部母题汇总传记片而这通常是著名影人退休前才会去作的？当然，如果致敬迷影才是陆川创作思路主驱动的话，也就意味着情节刻画与人物塑造必然处在次要位置甚至一度被扔到脑后，其中从李小萌身亡开始影片逻辑崩溃得堪比马山腹部中了假枪，所以也就只能给个……两星半。

蓝光重刷。勉强及格。姜文丢枪后去寻访做礼薄的朋友，镜头给他俩的都是中景（实际两人不可能中间隔着这么大的距离对话），而且他们的背景一直在变，切的生硬突兀，那个修车战友的台词也如梦呓，两人后来控制住了不法商人嫌犯，场地是在个斗鸡场里（旁边还有一对斗鸡），这些设计似乎有先锋话剧的影响，在刻意营造一种奇怪又好玩的味道，这种话剧倾向可能为姜文和陆川所共享，延续在他们其后的作品里（《王的盛宴》明显玩脱了）。视听语言很张扬、躁动，晃动的手持摄影，藏在角色后脖颈的特写视角，姜文的幻听，阴郁又没什么路人的边陲小镇，姜文丢枪被领导知晓后（公权力介入），叙事重点由心理转向事件，从姜文的心理折磨转向抓杀宁静的凶手，但这段并没什么推理，更多靠突兀出现的自行车贼与真凶，来维持住影片的刺激感，这个设计未免简单、单薄

这是姜文的电影，不是陆川的电影。正如《阳光灿烂的日子》中以马小军的幻想为骨骼，结构起《寻枪》这部电影的是马山的臆想与谎言。就像《罗生门》中的武士一样，死后的亡灵也会说谎，他在掩饰明知故犯的邪恶情杀，也在嘲讽云凹镇无处不在的“升平人瑞”。